本次展覽以油畫(huà)為載體，探索中國(guó)畫(huà)意境與西方表現(xiàn)主義的交融，展覽分為三大板塊：

  “墨韻丹青”系列：將傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的寫意精神注入油畫(huà)布面，代表作《金秋饋贈(zèng)》：以敦煌壁畫(huà)中“飛天”的流金色彩為靈感，描繪秋日金色村莊景色，畫(huà)面中金色葉片與深褐枝干形成強(qiáng)烈對(duì)比，油彩厚涂的葉脈肌理仿若篆刻刀痕。

  “山河入夢(mèng)”系列：《靈川秀嶺》：聚焦祖國(guó)山川地貌，用油畫(huà)刮刀塑造山體鋒利的石灰?guī)r質(zhì)感，山間霧氣以稀釋油彩暈染，局部融入青綠山水礦物顏料，遠(yuǎn)觀似傳統(tǒng)卷軸，近看則凸顯油彩的立體光影，詮釋“山水可游可居”的哲學(xué)觀。被法國(guó)評(píng)論家譽(yù)為“東方塞尚式的色彩革命”。

  “眾生相”系列：《風(fēng)雪潮涌》：用工業(yè)噴槍將鈦白顏料潑灑成暴風(fēng)雪漩渦，畫(huà)面以傳神地表現(xiàn)人類堅(jiān)韌與命運(yùn)的對(duì)抗。

  王子彬，福建福清人，中共黨員，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，研究生學(xué)歷，藝術(shù)學(xué)碩士。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。其藝術(shù)生涯以兩大國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)奠定國(guó)際聲譽(yù)：

  2019年，作品《虎嘯山林》在紐約百老匯藝術(shù)中心舉辦“東方韻致”國(guó)際藝術(shù)大展中獲金獎(jiǎng)，以油畫(huà)語(yǔ)言重構(gòu)傳統(tǒng)“虎”題材，被美國(guó)《藝術(shù)周刊》稱為“猛獸的溫柔革命”。

  2020年，于法國(guó)巴黎“中國(guó)當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)名家邀請(qǐng)展”憑借《墨牡丹》斬獲金獎(jiǎng)，法國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席讓·杜邦評(píng)價(jià)：“他用油彩讓中國(guó)文人畫(huà)復(fù)活了。”

  值得注意的是，王子彬早年以國(guó)畫(huà)聞名，2015年起轉(zhuǎn)向油畫(huà)創(chuàng)作，致力于破解“中國(guó)畫(huà)意境難以被西方主流藝術(shù)接納”的困境。其作品多次登上《人民日?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》等權(quán)威媒體。

  上午10時(shí)，桃源美術(shù)館門前早排起長(zhǎng)隊(duì)。開(kāi)幕式由青年策展人魏強(qiáng)主持，文藝界近百位嘉賓出席。中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)靳尚誼在致辭中表示：“王子彬的油畫(huà)證明，中國(guó)藝術(shù)家不必在傳統(tǒng)與當(dāng)代之間二選一。”中國(guó)藝術(shù)研究院研究員王鏞指出，王子彬的探索具有兩重突破性：

  技法層面：首創(chuàng)“皴擦式油畫(huà)筆法”，將中國(guó)畫(huà)“飛白”“積墨”轉(zhuǎn)化為油彩語(yǔ)言。

  美學(xué)層面：以“留白”重構(gòu)油畫(huà)構(gòu)圖，作品《空山新雨》中，60%畫(huà)面僅用亞麻布原色表現(xiàn)“無(wú)畫(huà)處皆成妙境”。

  法蘭西藝術(shù)院院士艾瑞克·費(fèi)希爾反駁：“當(dāng)西方還在討論‘架上繪畫(huà)死亡’時(shí)，王子彬證明了媒介的永恒可能性。”

  展覽上吸引大批“90后”“00后”觀眾。就讀于清華美院的研究生張同學(xué)說(shuō)：“沒(méi)想到油畫(huà)能這么‘中國(guó)’，尤其是《銀冬山語(yǔ)》里的山石肌理，像極了黃賓虹的‘五筆七墨’。”一位自媒體博主現(xiàn)場(chǎng)直播時(shí)感嘆：“這才是文化自信該有的樣子!”

  據(jù)悉，本次展覽結(jié)束后，王子彬作品將啟動(dòng)“一帶一路”巡展，首站定為巴黎吉美國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館。藝術(shù)家本人透露，正籌備與敦煌研究院合作，用油畫(huà)再現(xiàn)壁畫(huà)中的飛天樂(lè)舞。“我的野心是讓西方人通過(guò)油彩讀懂中國(guó)。”他在接受采訪時(shí)如是說(shuō)。

  王子彬用一場(chǎng)展覽證明：藝術(shù)的世界沒(méi)有非此即彼的鴻溝。正如展覽前言所寫——“他讓莫奈的睡蓮與八大山人的荷花在同一片池塘盛開(kāi)。”這或許正是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)走向世界的啟示錄:唯有扎根傳統(tǒng)的創(chuàng)新，才能讓文明對(duì)話真正平等。

  部分展覽作品：

《林間秋色》

《戰(zhàn)途疾行》

《大地群力》

《血痕靜悟》

《寒雪征痕》

《巷陌食光》